В добетховенской музыке тональности с большим количеством знаков были редкостью. Это обстоятельство легко связать с натуральным строем инструментов и с удобством звукоизвлечения. В произведениях Гайдна и Моцарта еще преобладают мажорные тональности До, Соль, Ре, Ля, Фа, Си-бемоль, Ми-бемоль и им параллельные минорные тональности (имеются в виду основные, главные тональности). И это - несмотря на наличие к тому времени 48 прелюдий и фуг Баха, в которых уже был использован весь круг тональностей. Бетховен решительно осваивает многозначные тональности, исходя из их выразительности, характера звучания и общего колорита.

Выразительное значение тональностей и чуткость, проявляемую композитором при их выборе, можно проследить не только на факте исторически изменившегося отношения к тональностям вообще, но более конкретно - на выборе тональности соответственно характеру и содержанию музыки.

Шопен, любивший многозначные тональности, писал много произведений также и в тональностях До, Соль и Фа мажор, ля и ми минор, но избегал тональности ре минор, в этой тональности написана только прелюдия ?24 (соч.28).

Совершенно очевидно исключительное значение соль-минорной тональности в опере "Иван Сусанин" Глинки.

• В тональности До мажор написаны:

1. Первая симфония Бетховена;
2. Симфония Шуберта и его же Фантазия;
3. Хор "Слався" из оперы "Иван Сусанин" Глинки;
4. Финал "Песни о лесах" Шостаковича.

• В тональности До минор написаны:

1. 5-я симфония Бетховена;
2. 5-ая, 8-ая и 32-ая сонаты для фортепиано, 32 Вариации для фортепиано Бетховена;
3. Шестая симфония Глазунова;
4. Второй концерт для фортепиано с оркестром Рахманинова;
5. 1-я соната Шопена, его же Ноктюрн;

• В тональности До-диез минор написаны:

1. 14-я ("Лунная") соната Бетховена;
2. Ноктюрн Чаййковского;
3. Ноктюрн Шопена;
4. Романс Бородина "Для берегов отчизны дальной";
5. Первая прелюдия Рахманинова.

• В тональности Си минор написаны:

1. Вальс-Фантазия Глинки;
2. 3-я соната Шопена;
3. Шестая симфония Чайковского;
4. Неоконченная симфония Шуберта;
5. Фортепианная соната Листа.

• В тональности Ре мажор написаны:

1. Вторая симфония Бетховена;
2. Увертюра к опере "Руслан и Людмила" Глинки;
3. Вальс из оперы "Евгений Онегин" Чайковского
4. и так далее.

Отличительный характер тональности зависит от акустических условий инструментов, и именно в инструментальной музыке он выступает с особой очевидностью. Это чрезвычайно важный факт в инструментовке. Краска, свойственная мажорному наклонению, принимает оттенки светлые и блестящие в тонах с диезами, строгия и мрачные в тонах с бемолями.

• До-Соль-Ре-Ля мажор и т.д. все светлее и светлее.
• До-Фа-Си_бемоль-Ми_бемоль мажор и т.д. все мрачнее и мрачнее.

Но эта прогрессия в обратном смысле не продолжается до бесконечности вследствие небольшого изменения абсолютной верности интервалов, известного под названием модификации или темпераметра и принятого в новейшей музыкальной системе. Дойдя до тона Фа-диез мажор (6 знаков), восхождение прекращается. Блеск тонов с диезами, доведенный до жестокости, внезапно стирается и посредством незаметного переливания оттенков отождествляется с мрачной краской тона Соль-бемоль мажор (6 бемолей). С этой точки восходящая прогрессия начинается снова, но уже приближаясь постепенно к тону До мажор, который можно характеризовать следующим образом:

Выразительность минорных тональностей менее разнообразна, темна и не так определительна. Их выразительный характер не представляет, как в мажорных тонах, такой правильной постепенности. Кроме того, их расположение по квинтам отличается той особенностью, что нельзя идти далее до-диез минора (4 диеза), не встретив двойного диеза, тогда как первый двойной бемоль появляется в тоне ре-бемоль минор (имеющим 8 бемолей). А так как в видах облегчения исполнителей эти знаки по возможности избегаются, то минорные тоны с диезами ограничиваются в употреблении очень небольшим числом. Точка соединения тонов диезных с бемольными есть соль-диез минор - ля-бемоль минор.

Содержание

Перейти на главную страницу

Каталог Дельфина