В наши дни чрезвычайно расширился круг народнопесенных интонаций, бытующих в окружающей "музыкальной атмосфере" и пополняющих "слуховой багаж" любителей музыки.
Нельзя забывать и о том, что в мелодический поток «звучащей повседневности» вливаются многочисленные ладовые образования и структуры национальной музыки зарубежных стран.
Однако возможно ли, да и есть ли необходимость в ознакомлении учащихся со всеми ладовыми структурами или хотя бы только с наиболее распространенными звукорядами многоликого и пестрого песенного наплыва?
Необходимо предварительно договориться об исходных положениях, определивших приводимую ниже классификацию ладов.
Остановимся на некоторых вопросах методики, требующих, на наш взгляд, либо пересмотра, либо упорядочения уточнения.
Два слова о названии, присваиваемом в учебниках или в практике преподавания, ладам народной музыки: еще и поныне можно встретить определение этих ладов как средневековых, греческих, древних и т. д.
Далее, в ряде случаев звукоряды народных ладов "выводятся" из "генеральной" структуры звукоряда 8-ступенного мажора (см. Способин, стр. 146; Ефимов, стр. 75). Тем самым октавный звукоряд утверждается неким гегемоном, включающим в себя все основные диатонические лады народной музыки. Это,разумеется, совершенно несправедливо по отношению к вполне сомовладеющим народным ладам и не находит подтверждения в истории музыки. Развитие и становление ладового мышления дает основание говорить о полной автономности народных ладов.
Неверно, например, объяснять ангемитонную (бесполутоновую) пентатонику как "мажорный лад без полутонов". И здесь давление привычного звукоряда мажора приводит к ложной формуле. Известно, что пентатоника свойственна старинному пласту песен многих народов (в том числе и некоторым старинным русским песням). И если соотносить пентатонику с октавным мажором, то скорее о нем можно говорить как о ладе, сформировавшемся из пентатоники, как о ладе, который в ходе исторического развития как бы оснастился полутоновыми отношениями.
Наконец, в практике преподавания совершенно игнорируются факт совпадения звукорядов у двух пар широко бытующих ладов – у натурального мажора и ионийского мажора, у натурального минора и эолийского минора. В сознании учащихся натуральный мажор обычно представляется идентичным ионийскому мажору, а натуральный минор – эолийскому.
Во всех этих огрехах нашей практики повинно игнорирование реальной сопряженности тонов в данном ладе и несводимости лада к структуре звукоряда, а также невнимание к фактору стиля. Каждый сколько-нибудь музыкальный слушатель различит мелодию эолийского, народного склада и не смешает ее с мелодией Баха, Верди и других классиков, часто применявших лад натурального минора. Однако в курсе теории он и не находит объяснения этому различию и на вопрос о том, что такое эолийский лад, не задумываясь, отвечает: это натуральный минор. Точно так же на вопрос о том, что следует понимать под ионийским мажором, учащийся убежденно приравнивает его к натуральному мажору. Но в случае полного тождества этих ладов следовало бы дать ответ на напрашивающийся вопрос: для чего надо еще изучать ионийский и эолийский лады? Все дело, конечно, в том, что у этих ладовых "пар" сходные звукоряды, но внутренние конкретные соотношения тонов, сопряжения ступеней и реальные интонируемые интервалы различны и стилистически своеобразны.
Следующая группа ладов, с которыми педагог знакомит учащихся, относится к ладам пентатоники. В современном музыкознании к традиционным ангеметонным (бесполутоновым) ладам прибавились гемитонные лады пентатоники (лады пентатонного колорита, содержащие полутоны). Ангемитоные звукоряды пентатоники характеризуются следующими особенностями:
Во многих песенных культурах ангемитонный звукоряд содержит 6-й звук, являющийся октавным удвоением исходного.
Для звукорядов гемитонной пентатоники характерными интервалами между ступенями, в отличие от звукорядов ангемитонной пентатоники, являются малые секунды и большие терции.
Теперь – о последней группе ладов, с которыми важно ознакомиться. Речь пойдет о ладах с увеличенными секундами. В ладах народной музыки, выявляющих в процессе интонирования мелодическую, монодийную природу, увеличенная секунда, в отличие от гармонических ладов мажора и минора, реально интонируется (сопрягается) и определяет собой специфический национальный калорит так называемый ладов "восточной" музыки.
Лады с увеличенными секундами неправомерно называют "дважды гармоническими": во-первых, наличие двух увеличенных секунд в звукоряде необязательно и, во-вторых, увеличенные секунды в этих специфических народных ладах имеют ярко мелодическую природу. Специфический колорит этих ладов определяется наличием в его звукоряде хотя бы одной увеличенной секунды, включенной либо в квинтовую, либо в квартовую ладовую структуру.
Эти две ладовые структуры сочетаются в разных комбинациях, либо одна с другой, либо с верхним тетрахордом натурального минора, либо с его нижним пентахордом.
Квинтовая ладовая структура с увеличенной секундой начинается как бы с доминанты, и его тоника, даже в тех случаях, когда мелодия и не охватывает октавного диапазона, в нашем слуховом сознании представляется на кварту выше. Поэтому неверно, на том основании, что в квартовом варианте лада с увеличенной секундой III спупень отстоит от тоники на большую терцию, принимать этот лад за мажорный: легко проверить, что мажорный аккорд, подставленный под нижний звук этого ладового варианта, принимается нами как доминантовый аккорд.(Положение, что основным признаком мажорного лада является большая тоническая терция, а минорного лада – малая терция, правильно при том условии, что терции образовались сочетанием больших и малых секунд).
Лады с увеличенными секундами разнообразны: увеличенная секунда может быть образована не только между VI и VII ступенями лада. В одном звукоряде могут быть две увеличенные секунды.
Увеличенная секунда встречается между II и III ступенями лада, а также и между III и IV ступенями лада.
Помимо интервала увеличенной секунды, мелодия этой мазурки сочетает пентатонику (4-й такт) с лидийским наклонением (ми при тонике си- бемоль).
В мелодике народного стиля, в условиях мелодического лада ход на увеличенную секунду является характерным ладовым признаком. В отличие от гармонического минорного лада увеличенная секунда в этих мелодических ладах действительно интонируется, а не только образуется.
